Historia administrativa o biográfica del elemento:
Mario A. Canale fue un pintor, grabador y docente italiano. Nació en 1890 en Vicenza, Italia y a los ocho años emigró consu familia para establecerse en Argentina. Cursó sus primeros estudios en el Colegio Nacional Central (actualmente Colegio Nacional de Buenos Aires), donde comenzó el vínculo con su profesor de dibujo Eduardo Sívori y su profesor de francés Godofredo Daireaux con quienes mantendrá una relación a lo largo de su vida. Daireaux, además de convertirse en su suegro a partir del matrimonio de Mario con su hija Lucía en 1910, fue el gran sostenedor económico e intelectual de Canale, y Sívori su principal referente artístico. Continuó su formación en la Academia Nacional de Bellas Artes, institución en la que finalizó en 1909los cursos superiores de pintura y obtuvo en 1911 el título de Profesor de Dibujo. A su vez, entre los años 1908 y 1911 se desempeñó como director de la revista Athinae.
Envió sus obras a los cuatro Salones Nacionales que tuvieron lugar entre 1914 y 1917, donde es admitida en 1914 su pintura La noche de los viernes. En 1915 recibió el premio estímulo por el Retrato de su mujer Lucía y su hija, y al año siguiente la Comisión Nacional de Bellas Artes (CNBA) adquirió del Salón su óleo Paquita (1915). De este modo, comenzó a instalarse en otros ámbitos y a organizar sus primeras exposiciones individuales o en pequeños grupos en los salones de Witcomb, la CNBA y la Asociación de Compositores.Algunos años más tarde, comenzó también a integrar los jurados de admisión al Salón y a ocupar sitios jerárquicos en asociaciones de artistas que creó junto a otros artistas de la época.
En paralelo, Canale empezó a interesarse por la técnica del grabado de la mano de su maestro Alfonso Bosco (1858-1921). En 1916 fundó la revista El Grabado dedicada a divulgar y enaltecer este medio artístico y se convirtió en uno de los miembros fundadores de la Sociedad de Grabadores.La revista tuvo solo 3 números pero sus valores se mantuvieron en el resto de los emprendimientos de Canale, incluyendo su participación en la revista Ideas (1917).Un año después realizó en los salones de la CNBA su primera exposición individual compuesta exclusivamente por grabados. Junto con Alfonso Bosco creó una Fábrica de Productos para las Bellas Artes, con el fin de sostener la producción de grabados en el país.
Tras el fallecimiento de Eduardo Sívori en 1918, Canale emprendió la realización de diversos homenajes, incluyendo la organización de su funeral. En el primer aniversario de su muerte, organizó una exposición póstuma en la CNBA y dos años más tarde, inauguró en el rosedal de Palermo el busto público de Sívori encargado a Arturo Dresco.
Canale dirigió en 1919 un manifiesto para restituir las partidas correspondientes a la CNBA y oponerse a la supresión de la dirección y secretaría del Museo Nacional de Bellas Artes que pasaría a funcionar como dependencia de la Academia, logrando la anulación del decreto que permitía estos cambios por parte del entonces presidente Hipólito Yrigoyen. También condujo la exigencia al Poder Ejecutivo por la reorganización de la CNBA y participó brevemente en la nueva Comisión que buscaba reorganizar la ANBA. En 1925 fue socio fundador de la Sociedad de Artistas Plásticos (antecesora de la actual Sociedad Argentina de Artistas Plásticos), organismo dedicado a la representación gremial de los artistas del que formará parte hasta finales de la década.
Ejerciócomo profesor de dibujo en varias escuelas secundarias, particularmente en el ColegioNormal Domingo F. Sarmientoy comoprofesor de grabado en la Universidad Nacional de La Plata desde el año 1927 hasta 1944. En este marco, presidió la Asociación del Profesorado Nacional de Dibujo. Durante estos años, continuó su compromiso con lo público en dos proyectos simultáneos: primero con la Comisión Provincial de Bellas Artes (1932-1944), en la que ejerció los roles de jurado de admisiones y adquisiciones en los salones anuales de la Ciudad de La Plata, y de gestor, organizador y jurado de los salones de Tandil (1938) y Mar del Plata (1942).Por otra parte, decidió crear la Corporación de Artistas Plásticos, una nueva organización gremial, que presidió y utilizó como soporte para llevar adelante sus ideas de federalismo, transparencia y defensa de la educación artística. Debido a su postura de resistencia al régimen dictatorial de Edelmiro Farrel fue obligado arenunciar tanto a su cátedra en la Universidad de La Plata como a su puesto de Director de Bellas Artes de la provincia.
Murióen junio de 1951.En 1953 sus amigos organizaron una exposición in memoriam en laGalería Müller con sus principales óleos, grabados y dibujos.
Códigos anteriores
AR_UNSAM_IIPC_CEE.000007 (2017 - 2021)
Historia archivística:
El Fondo Mario Canale fue donado en el año 2003 por quien lo había conservado hasta esta fecha, su nuera Haydée María Olivera de Canale. En el año 2023 la misma donante incorpora al archivo una nueva caja compuesta por 77 documentos y en el año 2024 suma 44 documentos.
Se realizó una primera identificación del fondo por parte de Roberto Amigo y María Isabel Baldasarre para la publicación del libro Maestros y discípulos : el arte argentino desde el Archivo Mario A. Canale en el año 2006.
En el año 2010 se llevó adelante el proyecto Digitalización de la Fototeca de Fundación Espigas, durante el cual se realizó la digitalización, catalogación y carga en la base de datos de Fototeca de aproximadamente 1000 fotografías del fondo.
En el año 2018 se elaboró un inventario en el marco del Proyecto de Reconocimiento Institucional (PRI-UNSAM) Arte y técnica: identidades artísticas en el cruce de las artes plásticas y las artes aplicadas, industriales y decorativas en la Argentina de comienzos del siglo XX dirigido por Carolina Vanegas Carrasco y co-dirigido por Nora Altrudi. Integraron el proyecto y participaron de la realización del inventario, los/as becarios/as del CONICET e investigadores/as de UNSAM: Giulia Murace, Milena Gallipoli, Larisa Mantovani, Pablo Fasce, Marianela Menchi, Patricia Basualdo, Lucía Laumann, Sofía Maniusis.
En el año 2023 se digitalizaron 26 documentos del fondo, incluidas fotografías, para la exhibición y el catálogo de la muestra Eduardo Sívori. Artista moderno entre París y Buenos Aires realizada en el Museo Nacional de Bellas Artes y curada por Carolina Vanegas Carrasco y Laura Malosetti Costa.
Fecha(s) de adquisición:
2003
Detalles de la adquisición:
Donación de Haydee Maria Olivera de Canale a través de Mauro Herlitzka.
El fondo contiene documentación personal de Mario A. Canale, incluyendo correspondencia familiar, con Eduardo Sívori y otros artistas, invitaciones, postales, tarjetas de agradecimiento y libros copiadores. Posee comunicaciones en carácter de los distintos roles que cumplió en organismos públicos y las asociaciones que presidió. Contiene también documentos relacionados a su tarea como editor de las revistas Athinae, El Grabado y Momento plástico: tanto distintos números de las revistas como la maquetación, recibos, correspondencia como director y afiches. Además, se encuentra parte de la biblioteca del artista incluyendo libros (mayormente de autoría de Godofredo Daireaux), revistas, catálogos de exposiciones, diarios y recortes (muchos de ellos artículos sobre Godofredo y Eduardo Sívori). En cuanto a su participación en distintas asociaciones, incluye memorias y balances generales (Asociación del Profesorado Nacional de Dibujo, Comisión Provincial de Bellas Artes, Corporación de Artistas Plásticos), estatutos (Asociación del Profesorado Nacional de Dibujo, Sociedad de Escritores), convenios y documentos de sus asociaciones con Alfonso Bosco (fórmulas, catálogo de productos para grabado, convenio de venta de fórmulas, recibos).
Respecto de su papel en la Comisión Pro-Homenaje a Eduardo Sívori, se conserva un amplio volumen de documentos, entre ellos: discursos (pronunciados por Canale y otros artistas); notas manuscritas; actas, anotaciones e informes de reuniones; nombramiento de miembros; rendición de cuentas y libro contable; recibos de donaciones y cuotas de suscripción; invitaciones; pedidos y listado de adhesiones; recibos y agradecimientos de entrega de medallas conmemorativas; prensa y recortes; fotografías del busto público; catálogos de la exposición póstuma; maqueta del libro “Eduardo Sívori, su vida y su obra”; listado de obras donadas por artistas; nota con pedido a la Cámara de Diputados para la colocación del busto público, diarios de sesiones (de diputados y senadores) y la promulgación de la ley.
Por último, una parte significativa del fondo se compone por documentos de Eduardo Sívori y Mattea Vidich de Sívori así como de Godofredo Daireaux coleccionados por Canale. De Eduardo y Mattea se encuentran documentos administrativos como recibos, trámites, libretas bancarias, recetas médicas además de correspondencia, libretas de notas y dibujos, y fotografías de obras. De Daireaux cuenta con manuscritos, libros copiadores, correspondencia, recibos, álbumes fotográficos familiares y documentos administrativos (certificados, diploma, libreta de venta de terreno).
Sistema de arreglo:
En procesamiento.
Valoración, selección y eliminación:
La documentación no se encuentra sujeta a valoración, selección y expurgo.
Crecimiento:
No se prevé.
Derechos/condiciones de acceso:
Consulta pública en la sede de Espigas solicitando cita previa a [email protected].
Acceso físico:
No presenta requisitos físicos para su visualización, sin embargo se solicita que la documentación sea manipulada respetando su integridad física.
No se puede acceder de forma física a los negativos de acetato y negativos de vidrio debido a la fragilidad de sus materiales.
Derechos/condiciones de reproducción:
Los documentos pueden fotografiarse sin flash o digitalizarse siempre que no comprometa su estado de conservación. Para su publicación debe citarse el fondo documental y la institución. Asimismo conforme a la ley 11.723 es necesario solicitar autorización de los herederos para reproducir imágenes. Su difusión es libre para fines culturales, educativos y no comerciales.
La documentación presente en el fondo documental es original en su mayoría. Se desconoce la localización de los originales en los casos de las fotografías fotocopiadas u otros documentos presentes en fotocopias.
Existencia y localización de copias:
Se desconoce su existencia.
Nota de publicaciones:
Amigo, R. y Baldasarre, M.I. (2006). Maestros y discípulos: el arte argentino desde el archivo Mario A. Canale. Fundación Espigas.
Notas:
Títulos anteriores (hasta 2021): Archivo Mario Canale, Fondo documental Mario Canale, Fondo documental Mario Augusto Canale.
Notas:
La reseña biográfica se realizó utilizando como base la biografía elaborada por Carlos Liebeskind en el marco de las prácticas profesionales de la Universidad del Salvador, durante el período mayo - agosto de 2021.
Nota archivística:
El cuadro de clasificación de base a esta descripción y la aplicación de la norma ISAD-G fueron elaboradas por Julia Cabral y Romina Piriz. El inventario de las cajas 1 a 20 fue realizado por: Giulia Murace, Milena Gallipoli, Larisa Mantovani, Pablo Fasce, Marianela Menchi, Patricia Basualdo, Lucía Laumann, Sofía Maniusis y Carolina Vanegas Carrasco, con la colaboración de Noelia Bruzzone y Julia Cabral en la caja 14. El inventario de las cajas 21 a 27 fue realizado por Julia Cabral.
Reglas o convenciones:
Se aplicaron las Normas Internacionales de Descripción Archivística (ISAD-G) en el fondo documental.